淺析《李逵負荊》與《水滸傳》第七十三回的藝術特點

淺析《李逵負荊》與《水滸傳》第七十三回的藝術特點

張日郡

一、            前言

　　元代康進之的雜劇《李逵負荊》與施耐庵《水滸傳》第七十三回「黑旋風喬捉鬼，梁山泊雙獻頭」的後半在情節上幾乎雷同，經過考證之後，乃是《水滸傳》的作者在創作上吸收或融合了元代雜劇的養分[1]，尤其是《李逵負荊》的身影深刻地烙印在《水滸傳》裡，原因是《李逵負荊》在刻劃李逵人物形象上取得相當高的成就，故被《水滸傳》作者選來充實小說。

花無百日紅─李商隱詩中「花」的意象初探

花無百日紅─李商隱詩中「花」的意象初探

逢甲大學中文系 張日郡

一、前言

　　李商隱是晚唐時期的詩人，其詩歌的藝術成就相當高，而義山所處的時代已是唐詩的後期，也是唐朝的逐漸衰敗之際，但這時期的詩歌表現卻沒有跟著沒落，而是唐詩另一波的高潮。而李商隱正是後唐的代表詩人，並且擁有獨特非凡的藝術表現，汪辟疆說：「有唐一代詩家，能自闢宇宙者，唯李、杜、昌黎、玉谿。」[1]縱使義山詩在文學史上的評價，是毀譽參半的，但汪氏如此獨到的見解，或許更值得去研究李義山詩中的旨趣。